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lunes, 12 de agosto de 2019

“Historias que vuelven a golpear nuestras puertas”. Sobre “Golpes a mi puerta” de Juan Carlo Gené. Dirección: Dora Milea


“Historias que vuelven a golpear nuestras puertas”
Sobre “Golpes a mi puerta” de Juan Carlo Gené
Dirección: Dora Milea

Por Vivi Montes

Ante una imagen –tan antigua como sea-, el presente no cesa jamás de reconfigurarse (…) Ante una imagen –tan reciente, tan contemporánea como sea-, el pasado no cesa nunca de reconfigurarse, dado que esa imagen sólo deviene pensable en una construcción de la memoria.
Georges Didi-Huberman, Ante el tiempo (2006)

Golpes a mi puerta es un texto escrito por Juan Carlos Gené en 1983 que retrata la violencia extrema del terrorismo de Estado. La piedad de dos monjas que cobijan a un fugitivo del régimen dictatorial plantea un contrapunto interesante entre horror y misericordia, entre semejanza y desigualdad. En 1994, la obra se convirtió en guion cinematográfico y el filme homónimo fue dirigido por Alejandro Saderman; hoy vuelve a ver la luz de la escena teatral con dirección de Dora Milea.

La puesta, estrenada el pasado 4 de agosto en el CELCIT, reactualiza la memoria sobre las dictaduras que acecharon las tierras latinoamericanas durante la segunda mitad del siglo XX, pero también tiende un diálogo con el presente. El autoritarismo como reacción frente a modelos políticos que reivindican la igualdad social es un hecho que continúa golpeando a nuestro continente. En esta ocasión, la puesta se apoya en el conmovedor despliegue de emociones que motorizan las sensibles actuaciones del elenco compuesto por Patricia Palmer, María Marta Guitart, Pablo Caramelo, Livia Fernán, Rodrigo Álvarez, Silvina Muzzanti, César Repetto, Leandra Rodríguez, Jorge Duarte y Lucas Méndez. La austera escenografía resulta el marco justo para que se exprese la historia, el cambio de espacios se resuelve con inteligencia y la luz aporta el drama necesario para plantear un diálogo eficaz entre presente e historia.


Ficha técnico-artística:

Elenco: Patricia Palmer, María Marta Guitart, Pablo Caramelo, Livia Fernán, Rodrigo Álvarez, Silvina Muzzanti, César Repetto, Leandra Rodríguez, Jorge Duarte y Lucas Méndez
Diseño de Iluminación: Leandra Rodríguez (ADEA)
Asistente de Iluminación: Sofía Montecchiari
Diseño del  Espacio Escénico: Marcelo Valiente (ADEA)
Realizador de Utilería: Augusto Latorraca
Diseño de Vestuario: Alejandro Mateo (ADEA)
Diseño Sonoro: Julieta Milea- Marcelo Andino
Diseño Gráfico y Fotos: Adrían Arellano
Fotografía: Gianni Mestichelli
Prensa: Mutuverría PR
Asistencia de Dirección: Mauro J. Pérez
Producción Ejecutiva: Alejandra García
Dirección: Dora Milea

Duración: 100 minutos

GOLPES A MI PUERTA
Desde el 4 de Agosto
Funciones: Domingos a las 19 hs
En CELCIT, Moreno 431, CABA


martes, 3 de noviembre de 2015

El ángel acusador

Por Valeria Arévalos


En clave de policial negro, El ángel de la culpa del dramaturgo chileno Marco Antonio de la Parra, nos enfrenta a un corrosivo debate sobre la sociedad y sus perversas tentaciones. Osmar Nuñez, representando a un detective despiadado y verborrágico, da cuerpo a aquel que a base de prejuicios y conceptos instantáneos acusa con el dedo sin piedad. El texto está cargado de una crudeza satírica que va tiñendo al personaje de Nuñez de diversas tonalidades morales a lo largo de la trama. Este detective, que despliega su morbo a medida que sugiere distintas hipótesis sobre el homicidio que investiga, se encuentra frente a un acusado silencioso, semidesnudo y detenido en el rincón de una cama que quizás fuera la escena del crimen, el lugar donde comenzó todo. Walter Bruno, en el rol del supuesto taxi-boy que perdiendo los estribos asesinara a su cliente, compone un personaje matizado e intenso aún teniendo sus pocas líneas hacia el final de la obra. Su cuerpo, sin embargo, habla durante todo el transcurso de la misma.



La dirección, a cargo de Dora Milea, está fuertemente apoyada sobre la base interpretativa de ambos actores y como marco escénico cuenta con el diseño de Alejandro Mateo en una escenografía que ilustra el departamento moderno de la víctima (dato que le sirve de pista al detective para presumir su homosexualidad, por ejemplo) y este, a su vez, reforzado por la partitura lumínica planteada por Leandra Rodriguez que va marcando el paso del tiempo. Tiempo en que el personaje de Nuñez intentará develar una verdad que finalmente, le resultará imposible de tolerar.



Ficha técnico artística